本书是著名摄影家颜长江摄影评论的首次结集。全书由评论与图片构成，约10万字，124张图片。自1990年代以来，颜长江以其摄影直觉，准确地把握中国摄影新趋势，并利用报纸专栏加以介绍，或为摄影家作序言。他的这些摄影评论，以直接、精悍、准确、独立、性灵为特色，观点与文字备受新锐欢迎，有为真正优秀的摄影新锐正名之感。业界认为，这是艺术家评论的代表之作，作者以其敏锐的直觉，率先在学者评论之前准确为新锐正名。

颜长江，广东梅县人。生于湖北省秭归县，1990年毕业于武汉大学新闻系，现居广州。摄影家，写作者，策展人。著有《广东大裂变》《最后的三峡》《三峡日志》《江流有声》《我就是为它而来》。曾于2003年，以《夜间动物园》获平遥国际摄影大展铜奖； 2011年，以《归山》（与肖萱安合作）获连州国际摄影大展评委会大奖；2020年4月被《中国摄影家》杂志评为“年度中国摄影家”。曾策划“顿——广东摄影群体展”等展览，并编辑《纸人》等多种摄影书册。

颜长江写摄影师，写摄影作品，写跟摄影有关的事情，有他的真本事，那就是他绵长、爽利、带着直觉感性力量的描述之笔，这个强项显著到某种夺目的地步。
因此，颜长江的这些文字，他所踏出的这一条条路径，无论你信或不信，不妨沿着它们，去往任何自己想去、能够到达的地方。
——姜纬（评论家、策展人、出版策划人）

序言 作为写作者的颜长江/ 1
张祖道之《1956，潘光旦调查行脚》
昙花一现桃花源/ 1
蒙敏生之《革命与浪漫》
一个香港主场的红色理想国/ 6
张雅心之《样板戏经典剧照》
被染红的美学/ 13
佬京之《广场》
拉个满弓，试捕时代的巨兽/ 18
刘博智之《华人影像志》
唐人的史传/ 25
安哥之《开放百态》
大历史中的小牛皮/ 32
侯登科之《麦客》
根植于土地的史诗意识/ 37
韩磊之《早期作品》
打量与逸出/ 43
叶健强之《广州跑街》
与市民合谋的草根精神自留地/ 49
刘铮之《国人》
国家现实与国民性的摄影范本/ 55
晋永权之《傩》
汉民族的肖像/ 62
洪磊之《紫禁城的秋天》
传统中国的血色黄昏/ 65

黄新力之《陕北盲说书人》
永生之路/ 69
许培武之《珠江新城》
让我们在破烂的河流上为一艘沉船荡起双桨/ 77
肖萱安之《三峡》系列作品
峡谷暗夜中的摄影师/ 82
海波之《他们》《她们》
曾是惊鸿照影来/ 91
曾忆城之《呼吸》
因为疼痛，所以童话/ 94
王庆松之《夜宴》
国内小食堂和国际大食堂/ 97
罗凯星之《原乡》
日暮乡关何处是，转忆陶潜归去来/ 101

王宁德之《在小镇上舞蹈》
大篷：中国当代社会的象征/ 105
魏壁之《梦溪》
一次先锋的后退/ 110
蒋志之《事情一旦发生就会变得……》
像一根钉子一样插进这块土地/ 114
丘之《纪事》
在中国土地上游荡的婴孩/ 120
李朝晖之《大体》
未来已经来临/ 126
李洁军之《复制战争》
“荷赛”的出轨/ 132
王刚之《凉山》
男人最后的孤独/ 137
骆丹之《素歌》
朴素的歌，牢靠的基石/ 142
严明之《我的码头》
我们的码头/ 148
王昕伟之《论语新读》
面对现实，或者转身佯狂/ 154
王远凌之《十八梯》
凡夫俗子的庄严法相/ 158
张晓之《海岸线》
荒诞以及荒诞之后/ 162
邵文欢之《霉绿》
新时代的旧山河/ 168
孙俊彬之《夜》
如果够幸运，我们的生活可以是剧照/ 173
敖国兴之《冬至》
冻铸的影像/ 178
杨泳梁之《蜃市山水》
以现实为皴绘就画皮/ 183
曾翰之《宋徽宗的松》
下雪了，兄弟你抵达了没有/ 186
吕廷川之《华不注》
“赵氏孤儿”与“吕氏春秋”/ 193
李止之《洪谷》
元/ 200

张兰坡之《巨人传》
一个人的宇宙/ 206
张伟清之《广州森林》
街头摄影与网络交互/ 215
黎朗之《某年某月某日》
理想与质疑/ 219
李勇之《日常的风景》
超稳定画面中的不安隐喻/ 225
塔可之《诗山河考》系列
身土不二，去追蹑往圣绝学/ 232
曾广智之《东方会见西方》
艺术家的极限与大历史的局限/ 240
后记 大时代的影像与影像的大时代/ 247